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| 1 | 家庭故事·日常经验·生活戏剧·主流意识——中国电视剧艺术传统显示文摘处在特定文化和经济环境中的中国电视剧 ,具有独特的媒介传播特性。电视剧作为当代中国“第一”叙事艺术体现了家庭通俗艺术的基本传统 :以家庭故事为主要题材 ,以日常经验为主体内容 ;以生活化戏剧为叙事特征 ,以主流意识为价值观念。与电影相比较 ,电影更重视情节、场面和奇观 ,电视剧则更重视人物、对话和细节 ,电影更强调以导演为中心 ,电视剧则以编剧和演员为核心 ;电影更体现流行文化的矛盾和差异 ,电视剧则更体现价值整合的主流性。中国电视剧这种家庭大众文化的传统正随着中国社会的发展而产生着新的变化。 | 尹鸿 阳代慧 | 2004 | 现代传播(北京广播学院学报)2004，，5： | 78 |
| 2 | 否定的强化显示文摘否定的强化张伯江否定的意义不仅可以用否定词来表达,也可以用其他形式,反问就是最常见的一种。吕叔湘先生在《中国文法要略》里就曾论述过反问形式的否定作用,吕先生说:"反诘实在是一种否定的方式:反诘句里没有否定词,这句话的用意就在否定;反诘句里有否定词,这... | 张伯江 | 1996 | 汉语学习1996，，1： | 49 |
| 3 | 电视历史剧:对集体记忆的建构与消解显示文摘20世纪 80年代以来 ,“集体记忆”的理论逐渐受到学术界的重视。集体记忆在本质上就是一种立足现在面对过去的建构。在这种建构中 ,集体记忆的形成又非常依赖于各种传播媒介。本文以历史题材的电视剧为研究对象 ,探讨历史剧是如何立足当下而重塑人们的历史观形成集体记忆 。 | 秦志希 曹茸 | 2004 | 现代传播(北京广播学院学报)2004，，1： | 42 |
| 4 | “网剧”——网络与戏剧的联合显示文摘如果采用广义的戏剧艺术概念的话,戏剧可以按媒体来分类,除了靠演员演出的一般戏剧之外,还可分为木偶剧、假面剧、幻灯剧、电影剧(故事片)、广播剧与电视剧等等。 随着科学技术的发展,及其对艺术领域的不断影响、渗透乃至改造,戏剧的存在方式发生了巨大的变化。在“演员·剧本·观众·剧场”这戏剧四要素之外,又增添了“传播媒介”这一新的要素。 | 钱珏 | 1999 | 广东艺术1999，0，1： | 35 |
| 5 | 契合:电视剧音乐的价值支点——电视剧《激情燃烧的岁月》音乐分析显示文摘电视剧音乐在中国大陆的当代音乐存在中 ,是一类规模庞大的事象。中国音乐理论界对于这一事象的研究 ,目前还处在极其薄弱的阶段 ;这一理论现状在一定程度上 ,导致了电视剧音乐创作上无理论可凭依的无序现象 ,造成现有电视剧音乐创作总体质量的低下 ,和具体作品质量严重的良莠不齐。本文的写作动机 ,即是针对这一现状 ,利用一部近年来影响较大的电视剧作品作为分析样本 ,对于其音乐元素与其它构成元素的依存关系进行分析 ,以期从中归纳出电视剧 (乃至电影故事片 )音乐价值判断的基本标准 ,从而厘清长久以来在音乐价值观领域存在的一些误区 ;同时 ,也试图通过形态分析的方法 ,为电视剧音乐创作提供一点方法论上的参照。 | 何晓兵 | 2004 | 中国音乐2004，，1： | 27 |
| 6 | 对穿越剧的探索性研究显示文摘2010年央视开年大戏《神话》掀起'穿越'热潮,2011年湖南卫视开年大戏《宫》更是收视率暴涨,不少穿越题材的小说相继也要搬上屏幕,可见穿越剧俨然成为一种备受关注和期待的影视剧种。在理论界至今还没有人对穿越剧进行过系统的研究和考察,所以本篇论文通过查阅来自于网络和电视及有关文献等资料,对穿越剧的含义、历史、形式、内容、价值功能、比较分析等进行研究,希望能够填补这一类型电视剧在理论研究上的空白。 | 刘子嫣 | 2011 | 今传媒2011，19，3： | 24 |
| 7 | 人伦之和的主调与变奏——近年中国都市家庭伦理电视剧的审美文化批评显示文摘近年来,家庭伦理电视剧获得了令人瞩目的大发展,形成了一个又一个荧屏收视热点,其精神内涵与艺术创新潜力不断引发着学界的研究热度。本文从审美文化层面分析了中国家庭伦理电视剧的繁盛原因及其美学倾向,指出中国社会从政治型向经济型的转型带来了公众关注重心从“国”到“家”的迁移,日常生活美学倾向得以凸显。家庭剧的表现对象、传播方式与接受主体存在着三位统一的相互关系,直接促成了家庭伦理电视剧的兴盛,也规范着该类作品的基本特征,如情感表现尺度上与其他媒介形式相比的相对保守特性、对人伦之和的吁求以及美善合一的审美判断倾向。 | 戴清 | 2005 | 当代电影2005，，2： | 20 |
| 8 | 权益分割的技巧与市场延展的边界——电视剧产制模式与国际竞争力关系的比较研究显示文摘电视剧是当前电视节目市场的重要组成部分,也是电视频道收视率的重要支撑。对于电视剧国际贸易中竞争优势形成原因的研究多以美国为范例,认为国内市场规模与文化贴现的程度是决定国际竞争力的核心因素所在。但这一结论无法解释韩国、中国的电视剧在国际市场的表现差异。作为对上述研究的修正,本文认为,在电视剧产业制度安排中,电视剧生产者的权益安排是电视剧国际竞争力的动力结构核心所在,不同的产制模式形成不同的动力结构,进而决定电视剧国际竞争力的大小。目前,国际电视剧的产制模式大致可以分为美国模式、英国模式和韩国模式,其中美国、英国模式为强调制播分离,而韩国模式强调制播合一。三种模式分别使用不同的权益分割技巧来分配市场收益和风险,为电视剧参与国际竞争提供了不同的动力结构和国际市场扩张能力。对照上述三种模式的形成与演变,文章最后探讨了我国电视剧国际市场拓展乏力的病因,认为,国有垄断性播出平台和民营主导的竞争性制作平台间的收益分配失衡是制约我国电视剧实现海外扩张战略的主要原因。 | 朱春阳 | 2006 | 新闻与传播研究2006，13，4： | 20 |
| 9 | 探析电视穿越剧现象--电视剧《神话》研讨会综述显示文摘2010年央视八套的开年大戏《神话》播出后获得了观众的认可,平均收视率达2.84,单集最高收视率达4.13。由上海上影英皇文化发展有限公司制作的50集电视剧《神话》,选择了穿越剧的表现形式。为了能让这部电视剧有更多的内涵可以挖掘,也为了让穿越剧这种形式引起业界的关注, | 刘原 | 2010 | 当代电视2010，，3： | 20 |
| 10 | 试论“短信文学”显示文摘 | 李存 | 2005 | 文艺评论2005，，1： | 19 |
| 11 | 简述韩国电视剧编剧体制显示文摘信息时代,各种媒体对人们的影响越来越大,尤其是电视跟人们之间有着亲密的关系。电视剧影响着人们思想、生活、价值观和流行趋势。近来,韩国电视剧越来越受到广大电视观众的喜爱。其原因是多方面的,但编剧在电视剧取得成功中起到了核心的作用:一个好的剧本,预示着一部电视剧的成功。本文从编剧与广播媒体的关系入手,围绕韩国编剧的体制展开论述,希望人们了解韩国编剧,并对中国电视剧的制作起到启迪的作用。 | 申惠善 | 2006 | 北京电影学院学报2006，，2： | 19 |
| 12 | 数据库时代的网络写作:如何重新定义“抄袭”?显示文摘一、引言
2016年末至2017年初,电视剧《锦绣未央》和《三生三世十里桃花》(以下简称《三生》)相继播出,在收视率节节走高的同时,原本仅在网文圈内小范围讨论的一个话题,也逐渐受到越来越多的关注:其原著网络小说有抄袭的嫌疑。 | 肖映萱 | 2017 | 文艺理论与批评2017，，3： | 19 |
| 13 | “韩剧热”的文化解码显示文摘近几年来,中国内地及港澳台地区的电视荧屏上,韩剧风光无限.<澡堂老板家的男人们>、<看了又看>、<明成皇后>和<人鱼小姐>等相继在中央电视台播出;<大长今>更是热爆香江,大结局播映时,香港万人空巷,一举打破了<男亲女爱>曾创下的纪录,成为香港电视剧集最高收视的新盟主.与此同时,一股韩国文化热也迅速在华人社会里兴起,'韩风'、'韩雨'扑面而来,青年人中出现了不少'哈韩族',香港城市大学还将于今年9月推出全港首个韩语课程,韩国旅游亦因此被带热. | 吴锡平 | 2005 | 社会观察2005，，7： | 19 |
| 14 | 论影视作品中的植入式广告显示文摘一、影视作品中的植入式广告植入式广告(product placement)又称植入式营销(product placement marketing),是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性地融入电影、电视剧或电视节目内容中,让观众在不知不觉中接受产品信息,继而达到营销目的的一种广告形式. | 阎海虹 | 2007 | 东南传播2007，，3： | 18 |
| 15 | 行走中的写作——叶广芩访谈录显示文摘周燕芬:叶老师您好。您的创作引起文坛和读者越来越大的关注,您拥有一个稳固的读者群,您的作品转载率很高,不少作品被改编为电影电视剧,评论界和学院对您的研究也持续升温,您如何看待自己的创作影响? | 周燕芬 叶广芩 | 2008 | 小说评论2008，，5： | 18 |
| 16 | 传播学视角下的网络剧特征探析显示文摘人们通常所说的网络剧一般包含两方面的内容,一是能在网络上看到的电视台播放过的电视剧.另外一种是专门为网络制作、通过互联网播放的视频作品,是一种网络与影视艺术相结合的新兴艺术品种。从本质上看,前者只是把网络当作电视信号的接收终端.在网络上看到的电视剧和在家里电视机上看到的电视剧并无不同,因此.这里所提及的网络剧仅仅指后者。 | 李志明 王春英 | 2011 | 中国广播电视学刊2011，，11： | 18 |
| 17 | 粉丝·舆论·流量——资本驱动下的电视剧生产逻辑研究显示文摘我国电视剧产业在表面繁荣的背后还潜藏着危机。本文以框架理论为视角,遴选出粉丝、舆论、流量、资本这四个影响电视剧发展的核心要素,在追溯电视剧资金来源、受众角色、收视指标变迁的基础上,分析指出粉丝成为资本评估开发一部电视剧时的重要判断依据,网络舆论场成为资本实现商业利益增值的主战场,电视剧的生产陷入了以资本为驱动力的恶性循环,有必要重塑精品化的创作原则,营造电视剧的良好生态。 | 蒋淑媛 | 2018 | 北京联合大学学报(人文社会科学版)2018，16，4： | 18 |
| 18 | 从现实主义到傻乐主义--论赵本山乡村叙事的去政治化显示文摘本文试图将赵本山品牌的电视剧作为一种文化现象进行分析和阐释,探讨不同时期赵本山电视剧创作意识和历史功能的不同形态,从而凸显赵本山所创造的以俗为雅、以丑为美、以傻乐为娱乐的反智主义市侩美学的内涵。 | 周志强 | 2010 | 南京社会科学2010，，12： | 17 |
| 19 | 试论全媒体时代电视剧的跨屏传播显示文摘在全媒体时代,'多屏共存、跨屏传播'将是电视剧新的生存方式。网络视频、移动视频等新媒体将和电视媒体一道,通过多屏联动和跨屏体验等方式,共同满足和制造电视剧受众的多元需求,从而使电视剧在崭新的媒介环境中获得新生。 | 张红军 | 2014 | 现代传播(中国传媒大学学报)2014，36，1： | 17 |
| 20 | 城市广播电视台融媒体建设中的问题与对策显示文摘近年来,我国传统媒体与新兴媒体融合发展的步伐不断加快,新的传播平台大量涌现,产业方阵正在形成,融合发展取得了阶段性的进展和成果。但同时媒体融合也呈现出了发展不平衡的现象,比如报业集团的融合快于广电集团,中央级媒体的融合优于省级媒体,省级媒体的融合好于地市级媒体,而地市级媒体在当前还普遍处于探索融合模式的阶段。 | 沈文彬 | 2018 | 当代电视2018，0，7： | 17 |
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