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| 1 | 在魔幻与现实、工业与美学之间——论贵州电影新力量显示文摘似乎是2018年以来,贵州电影人及其作品在电影界引起了广泛的关注。毕赣凭借《路边野餐》获得洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演银豹奖、台湾电影金马奖最佳新导演奖;饶晓志的《无名之辈》依靠超高的口碑完成逆袭,以3000万成本获近8亿票房,创造以小博大的佳绩,成为当年爆款电影;陆庆屹的《四个春天》获得台湾电影金马奖最佳纪录片、最佳剪辑;周浩的《大同》获得第52届台湾金马奖最佳纪录片等。 | 陈旭光 薛精华 | 2019 | 电影评介2019，0，19： | 12 |
| 2 | 从野蛮生长的电影忘心之旅到 “末日营销”的妄念之梦--新力量导演毕赣电影研究显示文摘在2018年末的中国电影市场,艺术电影《地球最后的夜晚》在工业化营销的流水线作业中被抛向大众市场,上映初期以2.1亿元的预售票房和2.64亿元的首日票房刷新了国产电影票房纪录,但仅上映三日票房即遭遇口碑翻车后的断崖式下跌,引发了现象级争议。凭借电影处女作《路边野餐》初出茅庐即被学界、业界赞为文艺片的天才导演毕赣在这场电影营销错位的“末日”狂欢中,被舆论扣上“营销欺诈”的帽子展开全面围剿,验证了先前戴锦华对于毕赣作出的“我们要小心这样捧杀了他”的理性预判。 | 曾静蓉 | 2020 | 长江文艺评论2020，，4： | 2 |
| 3 | 魔幻与现实的碰撞 ——毕赣电影风格探析 | 王柳 | 2021 | 新纪实2021，，8： | 1 |
| 4 | “作者论”视阈下毕赣电影的诗性表征显示文摘“作者论”观点源于20世纪50年代,随着法国新浪潮的兴起,安德烈·巴赞、特吕弗、戈达尔纷涌提出作者主义观念,其理论解读不断完善与调合。朗索瓦·特吕弗于《电影手册》提及:“明天的电影,是属于个人的和自传性质的”,影响至中国籍电影导演毕赣隐秘、潮湿、独立主义的影像视阈建构。其以幻觉式感受移情黔东南的现实纹理,凭借个体感知梦境与现实边界的模糊叙事,运以实验性长镜头暗喻意象,呈现出超现实主义诗意质感影像,凸显了令人瞠目的创作野心与我行我素的镜头语言。文章以作者论理论为视角,从毕赣电影的文学诗性、主旨意蕴与作者性重塑三个维度出发,探究作者论视阈下毕赣电影的美学移情。 | 丁李 万如意 | 2022 | 哈尔滨师范大学社会科学学报2022，13，3： | 1 |
| 5 | 《地球最后的夜晚》身份叙事建构与解构显示文摘《地球最后的夜晚》是毕赣在《路边野餐》后的新作,由于影片中充满着含混、模糊、幻想的记忆与梦境的碎片化叙事风格,上映后得到了两极分化极其严重的评价。《地球最后的夜晚》中,存在大量的现实身份与幻想角色,左宏元、万绮雯等人的身份关系与现实逻辑构成了影片叙事的底色。因此研究尝试借助身份叙事的分析手段与分析方法,针对《地球最后的夜晚》纷繁复杂的角色与身份象征,讨论影片中的伦理身份、幻想身份及其结合后的叙事隐喻与叙事内涵。 | 王锐 | 2019 | 电影文学2019，，8： | 1 |
| 6 | 黔东南乡镇与毕赣电影话语构建显示文摘毕赣电影《路边野餐》《地球最后的夜晚》对黔东南乡镇的呈现,在中国电影史上留下了浓墨重彩的痕迹,他特有的叙事风格与诗性表达,在中国乡镇电影中进行了一定程度的美学突破。其电影赋予了乡镇这一空间体的新型话语构建,本文从任意空间、时间维度、镜像景观这三个方面探讨毕赣电影独特的话语建构,阐明他对中国当代乡镇电影创作的艺术创新性。 | 陈慕琦 李奇志 | 2020 | 文学教育2020，0，3： | 0 |
| 7 | 乡村符码影像解构的寓言指涉与现实观照显示文摘在电影媒介所营造的幻觉视域下,乡村既被形塑为构筑农业文明景观、承载乡土文化母体的广阔空间,又在很大程度上扮演着怀旧情绪、浪漫情感乃至心灵归宿等的投射对象这一角色,同时,在自我放逐、询唤个人主体的想象语境与话语诉求下,其也成为了自外于城市基体的“精神家园”的一种象喻。这种多层构成的勾连形态,则令乡村这一存在得以被解构为可以同时容纳具备差异性、多样性、互融性等特性的意象单元的载体. | 黎荔 | 2019 | 电影评介2019，0，17： | 0 |
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