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| 1 | 李玉电影中女性文化的困境与出路显示文摘李玉导演的电影是具有女性魅力的电影,李玉以其女性的视角在影片中去诠释女性文化,其导演的电影也是一直以女性为叙事主体。透过这些影片,我们能看到李玉对女性文化的阐释是从探寻女性文化中的家庭关系对女性成长的影响再到女性自我救赎的过程。李玉电影中的女性文化是从心灵出发,又回到心灵,在复杂的社会中让更多的女性去认识自己。 | 李兰英 徐国源 | 2015 | 电影新作2015，，6： | 2 |
| 2 | “女性视角”的电影呈现显示文摘'女性视角'是女性电影创作中的一个重要问题。本文所强调的'女性视角',特指电影导演为女性,她们在创作中自觉地调动女性经验,将女性的情感、意识与生活体验传递到作品中的性别视角。新世纪以来,国内女性导演创作的电影其'女性视角'呈现出几个特点:一是女性形象的'类型'塑造;二是对男性社会的反思;三是凝视客体的性别逆转。'女性视角'真实反映了女性自己的历史文化。 | 李兰英 | 2018 | 东吴学术2018，，2： | 2 |
| 3 | 论明星身体在第四代女性电影中的运用与作用显示文摘21世纪以来,随着消费文化大潮的席卷而来,中国第四代女性导演电影呈现出由文艺化个人书写向市场化商业制作转变的轨迹。而在此过程中,由于'明星身体'的必然性介入,产生与男权文化共谋的迹象,于是女性主体地位的弱化和女性主义色彩的淡薄,似乎成为当下中国女性电影的默认现状。但如果深入其间进行仔细考察与分析,我们会发现消费文化语境中'明星身体'作为一种策略,会是中国第四代女性电影从边缘走向主流的自主选择,其本身也会成为她们进行性别表达的展演场域,其互文性也会为第四代女性电影提供多层面多层次的阐释空间,从而可能走出了一条与此前不同的女性主体建构之路。 | 林丹娅 郭焱 | 2015 | 南开学报(哲学社会科学版)2015，，6： | 2 |
| 4 | 论《万物生长》电影改编中的女性意识显示文摘李玉是女性导演中比较成功的一位,从《今年夏天》到《二次曝光》,李玉的电影一直充斥着鲜明的女性意识并保持着女性主义立场。在《万物生长》的改编中,李玉保持了她一贯的女性立场并具有鲜明的女性意识,然而最终并没有突破男权藩篱,其女性意识具有不彻底性。文章旨在通过电影《万物生长》改编问题,从女性形象的重构、主线设置的变更以及结局设置等角度来探讨李玉的女性意识的彰显与压抑。 | 陈双双 | 2017 | 湖北文理学院学报2017，38，3： | 0 |
| 5 | 李玉文艺电影创作的探索之路——以《红颜》《万物生长》为中心显示文摘20世纪90年代活跃在中国影坛的新生代女性导演,面对文艺片票房惨淡的市场环境、传播效果式微的现实状况,影片创作不约而同开始转型。李玉、徐静蕾、宁瀛、马俪文、薛晓璐等开始探索文艺片的市场化发展路径。李玉导演的创作意识也发生了鲜明的变化,她“追求一种不仅具有艺术水准,而且能够被观众接受的模式”,认为文艺片与商业片没有不可融合的界限。 | 赵世铮 | 2022 | 东方艺术2022，，3： | 0 |
| 6 | 从存在主义视角解读李玉电影主题显示文摘作为中国年轻一代的女导演,李玉的电影作品在某种程度上是对存在主义的一种阐释。本文以李玉导演的6部电影作品为研究对象,分析其主题中所流露的存在主义内涵。 | 刘念 | 2018 | 参花(下)2018，0，4： | 0 |
| 7 | 强烈的作者意识─李玉显示文摘作为第六代新锐女导演的佼佼者─李玉,一直以来被认为是'女性主义'电影的代表人物,其影片一直被认为'新女性主义电影',本文从她的人生经历和电影分析入手,意在指出其影片不是严格意义上的女性主义影片,她影片中展现的更多的是她的独特的人性感悟和强烈的作者意识。 | 冯祺琦 | 2018 | 青年文学家2018，，10X： | 0 |
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