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| 1 | “新都市电影”的崛起显示文摘近年来,以都市青年生活为主题,表达都市青年审美趣味,符合类型化创作理念的'新都市电影'屡屡创造票房神话,成为一种现象。新都市电影在主题风格上切合青年审美趣味,营造圆满结局,达成社会象征性的'和解'。新导演和从演员、编剧、作家转为导演的明星共同形成了新的导演风格和电影的意识形态结构。当市场、媒体、观众等改变之时,新都市电影顺应了时代潮流。成为中国当代电影发展的一个新趋势。 | 陈犀禾 程功 | 2014 | 电影新作2014，，1： | 19 |
| 2 | 电视综艺娱乐节目主持人的舆论影响力显示文摘公共舆论是公众关于现实社会以及社会中各种现象、问题所表达的一致性信念、态度、意见和情绪。电视综艺娱乐节目主持人以轻松愉悦的媒介角色和电视媒体与自媒体呼应的人格化代言,借助节目自身的隐形舆论场,具备舆论引导的显著优势。其舆论促发与传播过程中呈现出非新闻性引发、情绪感染、情感体验、互动推进及多重空间构建等特征。 | 张琦 贾毅 | 2015 | 新闻爱好者2015，，7： | 13 |
| 3 | 主体性、角色化与话语权变革——我国电视综艺娱乐节目主持人三十年来的理念创新显示文摘全球化娱乐之风盛行,在我国电视综艺娱乐节目三十多年的发展历程中,主体意识、角色化及话语权成为综艺娱乐节目主持人创新发展的核心问题。伴随着主体意识从淡漠、蒙醒、激活到强化,主持人的角色化经历了'非专业—专业化—个性化—社会化'的转变,其话语权意识也从无到有、从节目内扩展至社会范畴。深谙媒体变革,把握价值主流,明确主体身份,才能传播真正的娱乐。 | 张琦 | 2015 | 郑州大学学报(哲学社会科学版)2015，48，4： | 9 |
| 4 | 浅析网络小说改编剧《琅琊榜》的热播原因——基于受众心理的研究视角显示文摘热播网络小说改编剧《琅琊榜》远销海外,其播出版权被中国香港、韩国、美国、新加坡等地竞相购买;这部古色古香的电视剧,不仅给国内电视荧屏带来一股清风,同时也将中华文化吹向世界。本文基于影视受众心理的角度,对网络小说改编剧《琅琊榜》的热播原因进行简要分析,以此探寻影视受众的真实需求,并对网络改编剧的未来发展策略及当今国产电视剧的隐疾,给出一些建议,希望以此唤醒电视创作者的文化传播责任意识。 | 王展昭 任儆 | 2016 | 东南传播2016，，1： | 9 |
| 5 | “互联网+”背景下网络综艺的现状与发展显示文摘文章以近几年风生水起的网络综艺作为研究对象,分析了该节目类型产生的背景、特点以及存在的问题,认为网络综艺的兴起源于此类节目和传统电视综艺的竞争性互补,迎合了新型观众的收视习惯。当前,网络综艺面临的最大问题是节目价值观的失衡,难以与观众形成情感和观念上的认同和共鸣。因此,唯有扬长避短,用内容生产带动社交和服务,网络综艺才有更广阔的发展前景。 | 王蕾 黄淼 | 2016 | 出版广角2016，，24： | 6 |
| 6 | “男女有别”:媒介接触、媒介信任与媒介素养的性别差异——来自四川省域居民的实证调查显示文摘基于四川省域居民的大样本调查(N=2762),从“性别与传播”的视角出发,探讨不同性别受众的媒介使用与媒介素养状况发现,不同性别的人口在媒介接触渠道、信息关注类型、媒介使用动机和媒介可信度评价等方面都存在显著差异。在“媒介素养”的四个维度上,男性的“媒介获取能力”“分析能力”“创造能力”都显著高于女性。研究的相关启示包括:媒体转型过程中应进一步巩固传统媒体的公信力优势,以增加受众黏性;媒体在市场定位中要细分内容市场以实现差异化传播;消弭男女媒介素养的差异重在科学培养女性后天的媒介使用习惯。 | 马超 | 2019 | 山东女子学院学报2019，0，6： | 5 |
| 7 | 仿真手语翻译系统开发显示文摘为便利听障人士的正常社会生活,提高其社会融入度,设计开发了基于B/S模式的仿真手语翻译系统。此系统包含语音识别模块、文本分词模块和虚拟人控制模块。采集到的语音经过Mel尺度的小波包分解提取语音声学特征,并进行快速语音识别得到对应文本,使用jieba完成对应的文本分词;同时创建仿真虚拟人模型并为其添加关键帧手语动作,使用Three.js实现Web端仿真手语动作渲染,最终实现语音到仿真手语的翻译过程。此系统操作方便、实用性强,具有很好的应用前景。 | 杨淑莹 田迪 郭杨杨 赵敏 | 2022 | 计算机仿真2022，39，2： | 5 |
| 8 | 论被强加给“小镇青年”的电影审美偏好显示文摘随着电影院线向二三四线城市(中小城市)拓展,这几年电影观众结构发生了一些改变:二三四线城市观众成为决定电影票房的重要力量;而在此之前,票仓倚重“北上广深”(北京、上海、广州、深圳)等一线城市观众。在电影业界、职业影评人和文化娱乐媒体报道中,二三四线城市观众有时被赋予一个颇具冒犯性的别称“小镇青年”, | 孟隋 | 2016 | 文艺理论与批评2016，，3： | 4 |
| 9 | 新媒体在县级广播电视新闻传播中的应用显示文摘新媒体时代,网络技术快速发展,对传统媒体也产生了明显影响。县级广播电视新闻传播需要借助当前新媒体的发展势头,结合自身实际推进改革工作开展,重视推进新闻本土化建设、推进新闻故事性发展并加强新闻传播影响力。 | 刘进 | 2017 | 传播力研究2017，0，8： | 3 |
| 10 | 新时期传统电视媒体面临的困境与出路探析显示文摘随着计算机技术和网络技术的普及,新媒体层出不穷,进入信息时代以来,传统电视媒体受到了巨大的挑战,在新媒体的压力下如何面对困境并寻找新的出路获得'新生'?本文主要针对新时期传统媒体在新媒体的冲击下所面临的主要问题,对传统媒体的优势和劣势进行分析,对传统媒体未来发展的空间进行探索,希望能够帮助传统电视媒体突破新媒体的困境,实现更快更好的发展。 | 张素琴 | 2015 | 中小企业管理与科技2015，，18： | 3 |
| 11 | 网络小说改编电视剧的叙事策略——以《三生三世十里桃花》《琅琊榜》为例显示文摘从我国第一部改编自同名短篇小说的电视剧《一口菜饼子》.开始,电视剧就与文学结下了不解之缘。以往电视剧的改编题材多来自传统的小说、戏剧等叙事作品,但随着网络媒体发展,越来越多的电视剧开始从网络小说中寻找改编素材。2004年,第一部由网络小说改编的电视剧《第一次亲密接触》与观众见面,这是网络小说第一次改编成电视剧。 | 石立燕 | 2018 | 青年记者2018，，3： | 3 |
| 12 | 奇观与欲望——从传媒文化角度解读明星跳水秀节目显示文摘2013年4月,国内两档明星跳水秀节目《星跳水立方》和《中国星跳跃》高调亮相后,社会各界褒贬不一。从传媒文化角度来看,这两档节目的制作反映出电视题材的项目奇观、包装奇观和视觉奇观,满足了观众对明星的情感关注和身体关注。 | 许金砖 李怀仙 | 2013 | 现代视听2013，0，4： | 2 |
| 13 | 由“对农”到“涉农”:农业电视节目新转向显示文摘在当前我国以市场为主导的媒介环境下,公益属性的农业电视节目跟市场属性的其他节目同台竞技,自然是身处劣势,举步维艰。然而以《致富经》为代表的部分农业电视节目突破思维藩篱,应时顺势而变,在传播理念、受众定位、传播策略三个层面呈现出由'对农'到'涉农'发展思路上的新转向,不仅摆脱了自身的生存困境,同时也为整个农业电视节目的发展提供了新的思路。 | 薛涛 | 2015 | 当代传播2015，，1： | 2 |
| 14 | 电视综艺娱乐节目主持人的影响力传播方式显示文摘电视节目主持人影响力从本质上说是一种控制力,其核心是主持人的意见传播。依托于娱乐化的节目情境,电视综艺娱乐节目主持人的影响力在判断解读、分析点评、即兴表演、现场掌控中渗透,同时在节目之外的新媒体、跨媒体及非媒体视域下辐射,共同形成主持人影响力传播的合力。 | 张琦 | 2015 | 今传媒2015，23，6： | 2 |
| 15 | 论抗战传奇英雄叙事的消费转型显示文摘中国后现代主义影响下的媒介消费,实际上推动着抗战电视剧的改编实践,新世纪抗战改编剧的传奇英雄叙事的消费倾向越来越明显。满足大众的消费'欲望'与追求利润的目的是转型的原因,集中表现在抗战传奇英雄人物形象塑造对感性审美主义的青睐和抗战传奇英雄故事情节设置对偶然性的重视。市场经济与产业化的背景下,抗战传奇英雄叙事正经历第三次转型——消费转型,但是抗战传奇英雄叙事不能在市场经济大潮中迷失方向。 | 唐琳 | 2014 | 河池学院学报2014，34，6： | 2 |
| 16 | 融合力评估在广播电视宣传管理中的作用显示文摘一、融合力评估成为广播电视宣传管理的必要手段
随着互联网和移动互联网的蓬勃兴起,广播电视传播和管理正经历着前所未有的变革。据中国互联网络信息中心(CNNIC)2014年1月发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》,截至2013年12月,中国网民规模达6.18亿,手机网民规模达5亿, | 戴松 苏进跃 | 2014 | 中国广播电视学刊2014，，4： | 2 |
| 17 | 营造绿色语境:环境治理默契养成中的媒介策略研究显示文摘默契是一种内在的、高层面的'一致意向',所以基于默契的共同治理行动是环境治理的理想形态。营造绿色语境是传媒促进环境治理默契养成的重要着力点。基于我国公众的媒介接触偏好,娱乐教育是传媒营造绿色语境的一个重要策略。 | 姚劲松 陈刚 | 2017 | 首都师范大学学报(社会科学版)2017，，4： | 2 |
| 18 | 中国现当代文学对电视剧的影响探究显示文摘新时期以来,文学阅读的群体不断收缩,大陆电视剧则逐渐俘获了绝大多数普通中国百姓的眼球,成为大众精神生活中的重要一极。但文学创作与电视剧生产之间却绝不是你死我活、取而代之的二元对立关系,相反,当代文学作为电视剧生产的伟大传统,既给后者提供了内容母本,又规定了后者的叙事范型。在某种程度上,可以把电视剧看做是文学文本的一种通俗化转译和大众化表达,是中国当代社会的一种新通俗叙事。 | 刘虹利 | 2014 | 四川文理学院学报2014，24，1： | 1 |
| 19 | 多屏时代电视媒体的经营显示文摘媒介技术的发展已经成功地将受众从“单屏时代”带进“多:屏时代”。在“单屏时代”,电视媒体是我们接收信息和获得娱乐的唯一屏幕,可谓“一屏独大”。技术的发展打破了电视媒体一统屏幕天下的局面,新的屏幕不断地被创造出来,PC屏、手机屏、移动电视屏、户外显示屏等层出不穷,多屏时代悄然来临。 | 李新颖 | 2016 | 青年记者2016，，2： | 1 |
| 20 | 从电视看剧到多屏看剧——网络视频对传统电视生态系统的冲击显示文摘在3G网络进一步普及,智能手机、平板电脑和无线网络持续发展的背景下,视频、音乐等高流量手机应用拥有越来越多的用户。电视剧已经从全民电视收看,过渡到电脑、手机、平板等多屏观看的时代。互联网与智能终端的强强联手对传统电视的生态系统来说可谓是巨大的冲击。 | 彭妍妍 | 2014 | 南方电视学刊2014，，2： | 1 |
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